只有少數人面帶微笑。尤其是主簿申洺，目光里的恨意已經轉化為譏諷之‘色’，仿佛方運會馬上出丑，需要醞釀嘲笑方運的語言。

方運提筆蘸墨，緩緩道：“寧安二月無‘春’‘色’，我便不拿寧安之景來詠唱。前幾日剛去過慶國，那里位于江南，已經‘春’暖‘花’開，那本縣就寫一首《漁歌子》。”

方運說完。迅速提筆書寫。

“西塞山前白鷺飛，桃‘花’流水鱖魚‘肥’，青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”

此詞一出，滿座皆驚，許多人說不出話來。或被這首詞的優美震懾，或沉‘迷’在其中的意境之中。

就見北芒將軍丁豪盛手持官印，對準方運身前的紙張一照，就見三尺七寸的橙‘色’才氣豎立在上面，光芒涌動，鳴州之詞。

方應物驚道：“這‘斜風細雨’四字。堪稱神來之筆！此句一出，幾乎親眼見到‘春’風斜吹，細雨濛濛。”

方運面帶微笑，沒有多言，對經歷了大量唐詩宋詞洗禮的自己來說，張志和的這首詞只是清新雋永，書寫一片美好的垂釣風光。但在詩詞積累不足的圣元大陸，意義卻不同。

尤其是“斜風細雨不須歸”一句，那是被后世數不清著名詞人推崇備至的一句。

無論任何朝代，讀書人大都推崇功成名就之后歸隱田居，在陶淵明之后，這種風氣更是達到了巔峰，這是一種‘精’神的境界。

從入世到出世，是讀書人認為完美的人生過程，而在圣元大陸，也注重在出世之后再次入世，但這一次入世，不是踏足官場，而是經過多年的修煉之后，踏上真正的圣道之路！

“讀罷‘斜風細雨’四字，其他一切與風雨有關的語句竟然味同嚼蠟！輕風細雨，清風細雨，輕風微雨，輕風霧雨……無論如何，都遠遠不如‘斜風細雨’更真更美！”

“果然是好詞！整首詞沒有一個‘春’字，卻處處是‘春’意。”

“此詞，堪稱詩情畫意，每一句都如畫在眼前！你們看，青山之前飛白鷺，桃‘花’開，流水漲，鱖魚水中游，一位漁翁身披綠‘色’蓑笠，身在斜風細雨之中垂釣，沉浸在這美景之中，怡然自得，忘卻歸家。”

“若陶淵明見此詞，怕是也會大聲稱贊吧！此句比之陶圣的‘采菊東籬下，悠然見南山’亦是不遑多讓。只是此詞超脫俗世的意境稍差于‘悠然見南山’，但論景‘色’之優美，還要勝之！”

丁豪盛道：“陶圣若見，必然欣慰！同樣是田園詩詞，這首《漁歌子》純粹沉寂在山水之間，無絲毫抱負，不追求志向，不追求意境，求的就是一個悠然自得，‘精’致不失樸素，優美不染俗‘艷’。‘春’景之美，本首堪稱當世第一！”

“那是當然，例如《‘春’曉》的‘‘春’眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，‘花’落知多少’。其中質樸超過《漁歌子》，那句‘‘花’落知多少’中的愁與思也超過，但是，論美，則遠不如《漁歌子》！斜風細雨不須歸，當真是人生一大樂事！”

“方虛圣不止一首‘春’景，他曾寫過一首《蝶戀‘花’》，前半闕的‘‘花’褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草’亦是寫‘春’景之妙詞，但景‘色’更像是遠望，寥寥幾筆勾勒出‘春’‘色’。但這《漁歌子》，卻更加細致，論詩情畫意，此詞堪稱當世一絕！”

“方虛圣用字，猶如天授！”

“字如丹青，自帶‘色’彩，令人難以置信。”

“從此之后，這天下風是斜的，雨是細的！”丁豪盛再度放言。

“陶圣歸園田居，飲酒作樂，悠然見南山。方虛圣則一身蓑笠，在斜風細雨中垂釣。兩種風景，一種閑適。美哉！樂栽！”于八尺搖頭晃腦，像極了不通時務沉浸在自己世界里的書生。

一開始只是方運的幕僚們稱贊，但等丁豪盛開口后，其余左相一黨的官員再也按捺不住見到好詞的喜悅，紛紛贊賞。

從方運寫完《漁歌子》開始，申洺的臉都是黑的。

方運向眾人一拱手，轉身就要下臺，申洺卻‘陰’沉地望著方運道：“方縣令莫急，還未結束！”

第826章 十息改詞

方運不慌不忙望著申洺，平靜地道：“申主簿這是何故？”

申洺微笑道：“恕老夫人老多忘事，此次詞會有些特別，并非只寫一首詞。最新章節全文閱讀.tw”

方運望向詞會的主持者，那位老舉人。

那老舉人坐在臺下，微笑著起身道：“我以為申主簿在路上與您說清了，看來他并沒有說，真是不巧。那我就再次說明，此次文會是‘轉詞文會’，不僅每人要寫一首詞，更要寫第二首，以前一首詞的內容為基礎，重新以另一個詞牌寫一首新的詞。”

在聽到“轉詞文會”四個字后，方運的幕僚們無不為之色變。

文會萬千，但轉詞文會絕對是文會中最麻煩的，因為詞有定格、句有定數、字有定聲，每首詞都有固定的格式，也要考慮詞韻。

像這首《漁歌子》，許多人能很快作出來，但在《漁歌子》的基礎上進行加工，改成別的詞，那需要長久琢磨，因為不是增添語句就能成新的詞，更要注重內容、意境和詞韻。

而且，轉詞選擇新的《詞牌》和格式只是開始，若改的不夠好也不行。