龍氣，什麼龍氣？

眾人茫然不解，忍不住向前靠了幾步，本能的，覺得凈心說的龍氣，就是浮屠塔內最大的瑰寶。

老僧緩緩望向眾人，道：“不得靠近！”

佛門的戒律影響了所有人。

而后回答凈心，“貧僧只能引導龍氣。”

首座恒音看到這一幕，終于放下心頭大石，淡淡道：

“浮屠塔是我佛門至寶，塔中寶物自然也是佛門的寶物。爾等闖塔奪寶，簡直異想天開。三花寺同意，塔靈也不會同意。”

佛門武僧和東方姐妹心情輕松了些。

先前就怕凈心得不到塔靈的認可，才提心吊膽。如今大局已定，只要塔靈不愿意，這群雷州武夫就絕對搶不走龍氣。

這下子，雷州武夫們進退兩難。

想退，不甘心。

想進，又被壓制。

能讓三花寺如此鄭重其事，這個“龍氣”必然是了不得的瑰寶。

老僧抬起手，往虛空一抓。

一只巨大的虛幻龍頭從墻中鉆了出來，隨著老僧的動作，一點點鉆出，體型之龐大，難以想象。

“這，這是........”

每一個目睹龍氣的人，內心都充斥著強烈的渴望，渴望得到，據為己有。

凈心愣愣的望著龍頭，冥冥之中心有感悟，倘若自己得到它，將從此平步青云，事事順利，證得羅漢果位不過是時間問題。

一念及此，平靜的心湖涌起波瀾，對龍氣產生了強烈的貪婪。

老和尚指尖輕點凈心的眉心。

龍氣受到指引，扭動巨大身軀，正要鉆入凈心體內。

另一邊，在人群中低調的許七安，早就等待著這一刻，輕扣玉石小鏡背面，念動監正傳授的口訣。

地書、內部微弱龍氣，以及國運加身雙重吸引下，那條巨大的虛幻金龍，忽然頓住，轉動腦袋，望向許七安。

然后，它不顧老和尚的引導，扭動身軀，撲向許七安，撞入他的懷里。

那正是地書碎片的位置。

截胡成功！

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說一說最近的劇情

說一說最近這段劇情，不，說一說第三卷目前為止的總體劇情。

本來在我的想法里，第三卷寫的是少年羈旅，浪跡江湖的故事，寫一寫江湖上的人物、事件，想法是很好的，但現實往往骨感。

為了寫好第三卷，我看了大量游記類和動漫、影視作品。

沮喪的發現，游記類作品，如果放在網文圈里，唯一的結局就是水土不服。

理由很簡單，游記類，主角是不停的走，不停的踏上征途，這導致了兩個結果：

一：角色無法深入塑造，淪為路人甲。

二：讀者沒有代入感和期待感。

第一點不用解釋吧，好不容易塑造了人物、熟悉了地方，又立刻啟程離開。。

最致命的是第二點，讀者沒有代入感和期待感。身為讀者的你們，可能沒有總結過這個現象，但身為作者的我，對于讀者的期待感和代入感，還算有比較深刻的研究。

固定的地圖，豐滿的人物，更有期待感和代入感。

打個比方，許七安要睡妹子，睡國師和睡勾欄女子，哪個更有期待感？許七安要裝逼，在京城大佬面前裝逼和在一群江湖匹夫面前裝逼，哪個更有期待感？

前者的期待感是靠字數鋪墊出來的，而游記類的，因為太“飄忽”，到處走，所以塑造不起這種期待感。

開篇之前，我原本打算用單元劇的模式來寫江湖篇。

比如以九道龍氣宿主為主線，寫他們的故事，主角以旁觀者身份參與。

但這樣一來，主角的存在感太低了，爽點不夠。

爽點不夠，就意味著不行！

后來我想，可以用大量的小事件來彌補，提升劇情張力，那些小事件不一定要有用，可以是路過某個村莊時，發現有鬼怪作亂。

路過某個城鎮時，有鄉紳惡霸在欺男霸女。

這些都是游記作品里慣用的手法，寫主角路上遇到的事件和風土人情，但對于主線并沒有太大用處。

這樣碎片故事，偶然寫一寫沒事，寫多了，既沒代入感也沒期待感，反而會給讀者感覺作者在水。

直到現在，我也沒有想到一個比較好的方式來解決這些問題。

有心想請教一下大佬，轉念一想，能教我的人其實不多了，再說，我也不認識。

整個十二月，我的寫作狀態是焦頭爛額的。

我迫切的想要尋找刺激點，想提升劇情的張力，于是有了浮屠寶塔這段劇情，但寫到這里，我發現一個問題：鋪墊還不夠。

這個鋪墊不是說事件太突兀，而是各方人物都還沒豐滿起來，角色沒豐滿，裝逼就沒有韻味。

但游記類型的寫法，就是這樣。

接下來，我會以“沖突”、“危機”、“升級”以及睡國師為核心，展開劇情。然后根據效果，根據你們的反饋，來決定第三卷上半卷的篇幅。

少年羈旅只是第三卷上半卷的內容。

就先說到這里，今天一個字都沒碼，一直在思考這些問題。

寫這篇單章，第一是發發牢騷，吐一吐創作途中的苦水。第二是希望讀者如果有什麼好的建議，可以在本章說里提一提。

它山之石可以攻玉嘛，也許你們的意見，會給我帶來靈感。